本文题为暴风雨却又花了大量的篇幅

从文学创作的角度来看，一篇题为《暴风雨》的文章若花费大量篇幅描写看似与 “暴风雨” 无关的内容，通常是作者运用铺垫、象征、对比等手法服务于主题表达，具体可从以下几方面分析：

一、以 “非暴风雨” 内容营造张力：暴风雨前的 “静” 与 “变”

1. 环境铺垫与氛围渲染
   文中可能用大量笔墨描写暴风雨来临前的宁静（如闷热的天气、压抑的云层、人物的异常状态），这种 “静” 是为了反衬暴风雨的 “动”。通过细腻的环境刻画（如蝉鸣渐歇、门窗晃动、人物沉默），让读者感受到暴风雨到来前的紧张感，形成 “山雨欲来风满楼” 的心理预期，增强戏剧冲突的冲击力。
   

2. 人物心理与关系伏笔
   若文章聚焦于人物故事，“暴风雨” 可能象征生活中的危机（如家庭矛盾、社会变革、情感冲突）。作者通过描写人物日常（如对话、回忆、抉择），实则在铺垫矛盾的积累 —— 看似平静的生活细节中暗藏张力，暴风雨的到来既是自然现象，也是人物命运转折的触发点。例如：海明威《暴风雨过后》中，暴风雨前的对话揭露婚姻裂痕，暴风雨成为情感爆发的催化剂。
   

二、“暴风雨” 的象征意义：超越自然的隐喻

若文中 “暴风雨” 是象征符号（如时代动荡、内心挣扎、社会矛盾），大量篇幅的 “非暴风雨” 内容可能是对象征对象的具象化：

• 自然暴风雨 vs. 内心暴风雨：通过描写人物在平静中的压抑、犹豫（如《雷雨》中周家人的暗流涌动），暴风雨成为内心冲突的外化，前文的细节是内心风暴的 “具象载体”。
• 个体与时代的映射：如高尔基《海燕》中，暴风雨象征革命浪潮，前文对海浪、乌云的描写实则是对时代背景的隐喻，“非暴风雨” 篇幅是为了构建完整的象征体系。

三、结构与主题的辩证关系：“偏题” 实为 “点题”

1. 以小见大，细节即主题
   文章可能通过微观视角（如一朵花在暴风雨前的姿态、一个家庭的日常）折射宏观主题。例如，描写暴风雨来临前人们加固房屋、收拾物品的细节，看似琐碎，实则体现人类面对危机的韧性，暴风雨成为检验人性的 “试金石”，前文的细节正是主题的根基。
   

2. 反讽与对比的艺术
   若标题与内容形成 “反差”（如大量描写暴风雨后的平静），可能是作者刻意制造的反讽：暴风雨短暂，但其影响长久。例如，灾后废墟中绽放的野花、人物在灾难后的反思，通过 “暴风雨” 后的余韵，深化 “毁灭与重生”“动荡与宁静” 的哲思，让标题的内涵超越字面意义。
   

四、写作手法的需要：避免直白，追求含蓄

文学作品忌讳直白堆砌 “暴风雨” 场景，优秀的作者擅长通过 “侧面描写” 激发想象。如：

• 不直接写暴雨倾泻，而写树叶被打落的声音、窗玻璃的震颤、人物听雨的沉默 —— 通过感官细节让读者 “感受” 暴风雨，而非简单 “看见”。
• 用回忆、对话提及过去的暴风雨，或通过他人之口描述暴风雨的可怕，形成叙事层次，避免单调。

总结：“偏离” 是为了更深刻的 “抵达”

标题《暴风雨》是 “锚点”，而大量 “非暴风雨” 篇幅是 “引线”—— 作者通过铺垫、象征、细节，让 “暴风雨” 不仅是自然现象，更成为承载情感、主题、哲思的载体。这种写法看似 “跑题”，实则是文学创作中 “曲径通幽” 的智慧：用表面的 “闲笔” 织就内在的张力，让暴风雨的到来（或影响）更具震撼力与感染力。