百合花中的我在文中起什么作用

在茹志鹃的短篇小说《百合花》中，“我” 作为故事的叙述者和参与者，在文本中起到了多重关键作用，主要体现在以下几个方面：

一、叙事视角：构建真实细腻的情感体验

“我” 以第一人称视角贯穿全文，通过 “我” 的所见、所闻、所感，将故事娓娓道来。这种限制性视角赋予文本强烈的代入感和真实感，让读者仿佛置身于战争年代的具体场景中（如借被子时的尴尬、对通讯员的观察、目睹牺牲后的震撼等）。

• 细节捕捉：“我” 注意到通讯员 “羞涩得不行”“耳轮都红透了”，或是新媳妇 “闪着明亮的眼睛”，这些细腻的感官描写通过 “我” 的主观视角自然流露，强化了人物形象的生动性和情感的真实性。
• 情感递进：“我” 对通讯员从最初的 “生闷气”（因他的腼腆和疏离）到后来的 “心疼”“敬佩”，再到最后 “说不出的难过”，这种情感变化成为读者共情的桥梁，使战争中的人性美更具感染力。

二、情节线索：串联故事发展的 “粘合剂”

“我” 是推动情节发展的关键线索人物，所有重要事件均通过 “我” 的行动或见证展开：

1. 借被子的冲突：“我” 带通讯员向新媳妇借被子，引发了三人初次互动，为后续新媳妇对通讯员的愧疚（因被子上的百合花被勾破）和最终献被子埋下伏笔。
2. 战场重逢与牺牲：“我” 在包扎所见证通讯员受伤牺牲，以及新媳妇执意用新婚被子为他入殓，使 “百合花被子” 的象征意义（纯洁的军民情）通过 “我” 的视角得以升华。
3. 情感闭环：“我” 作为故事的起点和终点，从最初对战争中 “小通讯员” 的陌生，到最后理解他的质朴与崇高，完成了对战争中平凡英雄的致敬，也让故事结构完整统一。

三、人物塑造：烘托主角与群像的 “反光镜”

“我” 的存在不仅丰富了自身形象（一个细腻、感性的女战士），更通过对比和衬托，凸显了通讯员和新媳妇的性格特点：

• 通讯员的腼腆与成长：通过 “我” 与他相处时的对话（如他坚持不坐新媳妇的床、借被子时的局促），展现其未经世事的纯真；而 “我” 后来发现他悄悄给 “我” 留馒头，则暗示他在战争中逐渐学会关心他人，人物形象立体丰满。
• 新媳妇的转变：“我” 最初认为她 “气鼓鼓”“不大乐意”，但通过她后来主动到包扎所帮忙、为通讯员缝补衣服、坚决献被子等行为，“我” 的视角成为新媳妇从羞涩到坚毅的见证者，突出了普通百姓在战争中的精神觉醒。

四、主题表达：聚焦 “小” 视角下的 “大” 情感

作为战争背景下的普通个体，“我” 的视角避开了宏大的战斗场面，转而捕捉日常生活中的细节（借被子、补衣服、献被子），以小见大，深化了小说的主题：

• 军民鱼水情：通过 “我” 与通讯员、新媳妇的互动，展现了战争中超越阶级、性别、年龄的人性温暖。例如，新媳妇最终将象征新婚幸福的百合花被子盖在通讯员身上，“我” 的沉默与感动，暗示了这种情感的无声共鸣。
• 生命与美的赞歌：通讯员的牺牲通过 “我” 的视角呈现（“他安详地合着眼”“脉搏已经停止了”），没有血腥描写，却以 “百合花被子” 的纯洁意象，赋予死亡以崇高的诗意，体现了作者对平凡生命价值的敬畏。

五、结构功能：增强文本的抒情性与含蓄美

“我” 的叙述带有散文式的抒情节奏，通过内心独白和场景速写，营造出 “哀而不伤” 的氛围。例如，结尾处 “我” 看着新媳妇 “细细地、密密地缝着那个破洞”，没有直接抒情，却通过 “我” 的沉默让情感自然流淌，留给读者回味空间。这种 “克制” 的叙述风格，正是《百合花》以小见大、含蓄动人的重要原因。

总结

“我” 不仅是故事的 “眼睛” 和 “纽带”，更是连接读者与战争中平凡人物的情感桥梁。通过 “我” 的视角，小说将战火中的人性光辉、军民深情、生命礼赞等主题，融入借被子、补衣服、献被子等日常细节中，让宏大的时代背景在个体的细腻感受中得以升华，成就了这篇 “没有爱情的爱情牧歌” 的独特魅力。