知否知否应是绿肥红瘦的红是什么花

李清照在《如梦令》中写下的 “知否知否，应是绿肥红瘦”，其中的 “红” 指的是海棠花。这一答案不仅在词的文本中得到直接印证，更在古代文学意象和文化语境中形成了多重呼应。

一、文本内证：海棠是词眼的核心

1. 直接关联：
   词的上阕明确提到 “试问卷帘人，却道海棠依旧”。这一对话构成了全词的核心冲突：词人担忧风雨摧折春花，而侍女却轻描淡写地回答 “海棠依旧”。随后词人以 “绿肥红瘦” 反驳，暗示经过一夜风雨，海棠的绿叶应更加繁茂，而红花则凋零稀疏。
   

   • 颜色对比：“绿” 与 “红” 分别代指海棠的叶与花，“肥”“瘦” 则以拟人化手法描绘雨后花叶的状态。这种修辞既呼应前文的 “海棠”，又通过视觉反差强化了暮春的凋零感。

   
   

2. 时序与花信：
   海棠花期在春分前后，至清明渐入尾声，与词中 “雨疏风骤” 的暮春场景高度契合。李清照在另一首词《好事近》中也提到 “长记海棠开后，正伤春时节”，进一步印证了海棠与伤春主题的关联。
   

二、文化语境：海棠的文学意象

1. 文人传统中的象征意义：
   海棠在唐宋诗词中常被赋予娇弱易逝的特质。例如苏轼《海棠》诗 “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，以 “红妆” 喻海棠，暗喻其红颜易老；陆游《海棠歌》更直言 “碧鸡海棠天下绝，枝枝似染猩猩血”，将海棠的红艳与生命的炽烈联系在一起。
   

   • 李清照的创新：她以 “绿肥红瘦” 突破传统，用 “瘦” 字凝练地表达了对美好事物消逝的惋惜，比直接描写落花更具张力。

   
   

2. 与其他花卉的对比：
   有人可能误以为 “红” 指桃花或杏花，但这些花在诗词中多与早春相关（如 “桃之夭夭”“杏花春雨”）。而海棠的暮春属性更符合 “绿肥红瘦” 的意境。此外，海棠的花色（深红至粉红）与 “红瘦” 的视觉意象也更为贴合。
   

三、争议与辨析

1. “红” 是否泛指春花？
   部分解读认为 “红” 是泛指，但结合词的上下文，“海棠” 是明确的主语。侍女回答 “海棠依旧” 后，词人的反驳 “应是绿肥红瘦” 必然针对同一对象。若 “红” 泛指，逻辑上无法衔接。
   

2. “卷帘人” 的身份影响解读吗？
   关于 “卷帘人” 是侍女还是赵明诚的争论，不影响对 “红” 的理解。无论对方是谁，词人的核心关切始终是海棠的状态。
   

四、延伸：“绿肥红瘦” 的文学价值

1. 语言创新：
   以 “肥”“瘦” 形容花叶，突破了传统诗词的修辞框架，使抽象的暮春景象具象化。这种炼字手法被后世誉为 “人工天巧，可称绝唱”（王士祯语）。
   

2. 情感张力：
   侍女的 “海棠依旧” 与词人的 “绿肥红瘦” 形成对比，前者是客观观察，后者是主观揣度，反映了词人细腻的情感与侍女的粗疏之间的冲突，深化了伤春主题。
   

五、结语

李清照的 “绿肥红瘦” 以极简的语言构建了一幅鲜活的暮春图景，而 “红” 所指代的海棠花，既是词眼的核心，也是中国文人伤春传统的缩影。这一意象不仅承载着对自然时序的敏感，更暗含了对生命易逝的哲思，成为中国古典诗词中不可替代的审美符号。