几处早莺争暖树谁家新燕什么什么

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 出自唐代诗人白居易的七律《钱塘湖春行》，是描绘西湖早春景色的千古名句。全诗通过细腻的笔触和生动的意象，展现了诗人对自然生命的敏锐感知与由衷赞美。

一、诗句补全与出处

完整诗句为：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
这两句诗出自白居易任杭州刺史期间创作的《钱塘湖春行》。全诗如下：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

诗中 “钱塘湖” 即杭州西湖，诗人以 “行” 为线索，从孤山寺北到白沙堤，将沿途所见的湖光山色、莺燕花草串联成一幅流动的春日画卷。

二、意象解析与艺术手法

1. 动态生命的捕捉

• 早莺争暖树：“早” 字点明季节，黄莺初啼，争抢向阳的枝头。“争” 字赋予鸟儿以人的情态，仿佛它们也在珍惜早春的暖阳，暗示春光的珍贵。
• 新燕啄春泥：“新燕” 呼应 “早莺”，同为春天的使者。“啄” 字精准刻画燕子衔泥筑巢的忙碌姿态，既展现其生命力，也隐喻着自然的循环与新生。

2. 时空与情感的交融

• “几处”“谁家” 的限定：并非 “处处” 莺啼、“家家” 燕舞，而是局部的动态，暗示早春万物复苏的渐进性，传递出诗人偶遇生机的惊喜。
• 声与色的交织：莺鸟的啼鸣、燕子的呢喃与湖面的波光、堤岸的新绿构成视听交响，使读者如临其境。

3. 对仗与炼字

• 颔联与颈联形成工整对仗：“几处” 对 “谁家”，“早莺” 对 “新燕”，“争暖树” 对 “啄春泥”；“乱花” 对 “浅草”，“渐欲” 对 “才能”，“迷人眼” 对 “没马蹄”。这种结构增强了诗歌的韵律感。
• “乱” 字形容野花初放时的纷繁，“浅” 字描绘春草的柔嫩，与 “渐欲”“才能” 搭配，精准传达出早春草木的生长态势。

三、创作背景与主题

1. 背景

白居易于长庆二年（822 年）出任杭州刺史，这首诗写于任内的第三年春天（823-824 年）。诗人在政务之余漫步西湖，被早春的生机所触动，遂以诗记之。

2. 主题

• 自然之美的礼赞：通过 “早莺”“新燕”“乱花”“浅草” 等意象，展现西湖从冬日沉睡中苏醒的过程，歌颂生命的蓬勃与自然的韵律。
• 闲适心境的流露：尾联 “最爱湖东行不足” 直抒胸臆，诗人对白沙堤的流连忘返，既是对美景的陶醉，也暗含对官场纷扰的暂时超脱。

四、文学价值与影响

1. 白诗风格的典型体现

• 语言平易通俗，如 “几处”“谁家” 等口语化表达，使诗歌朗朗上口，贴近大众。
• 观察入微，以小见大，从莺燕的动态中窥见整个春天的活力，体现了白居易 “文章合为时而著” 的现实主义精神。

2. 后世的共鸣

• 诗句被广泛引用，成为描写早春的经典意象。如 “争暖树”“啄春泥” 等细节，启发了后世诗人对自然生命的关注。
• 苏轼 “欲把西湖比西子” 的名句，与白居易此诗共同奠定了西湖作为诗意象征的文化地位。

五、延伸思考

若将《钱塘湖春行》与王维《山居秋暝》对比，可见唐诗中自然书写的两种范式：

• 白居易：以动态的 “行” 为视角，强调生命的活力与变化（如 “争”“啄”“渐欲”）。
• 王维：以静态的 “观” 为视角，追求禅意的空灵与永恒（如 “空山新雨后，天气晚来秋”）。

这种差异不仅源于诗人个性，也反映了中唐与盛唐气象的不同。

结语

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 以其鲜活的意象与凝练的语言，成为唐诗中早春书写的典范。诗人通过对自然细节的捕捉，将个人的喜悦融入对生命轮回的感悟，使千年后的读者仍能感受到西湖畔那抹盎然春意。正如别林斯基所言：“美隐藏在观察它们的那个人的灵魂里”，白居易的慧眼与诗心，让西湖的早春成为永恒的艺术经典。